Скрипт Lost Dune's Dune's Ridley Scott обнаружил: фанаты вряд ли будут довольны

На этой неделе отмечается 40 -летие адаптации Дэвида Линча *Дюны *, фильма, который первоначально столкнулся с теплым приемом, но с тех пор выращивал последовавший последовавший культ. Выпущенный 14 декабря 1984 года и стоимостью 40 миллионов долларов, Lynch's * Dune * резко контрастирует с недавними адаптациями Дениса Вильнева. Примечательно, что Ридли Скотт, известный своим бегуном по лезвию *и *Gladiator *, был первоначально планировал руководить фильмом, проект, который он оставил в мае 1981 года. Открытие 133-страничного проекта версии Скотта, написанного Руди Вурлитцером, проливает новый свет на то, что могло бы быть другим кинематографическим путешествием для иконического романа Фрэнка Херберта.

Когда Скотт принял участие в проекте после успеха * Alien * в 1979 году, Герберт уже создал длительный сценарий. Скотт, однако, выбрал новый старт, вводя в эксплуатацию Вурлитцера для полного переписывания. Этот черновик, предназначенный как первая часть серии из двух частей, направленная на то, чтобы захватить суть книги, в то же время придавая уникальную чувствительность. Усилия Вурлитцера были описаны как «довольно чертовски хорош» самим Скоттом в интервью 2021 года с Total Film .

Несмотря на обещание, версия Скотта * Дюны * никогда не осуществлялась из -за нескольких факторов, включая бюджетные ограничения, нежелание Скотта снимать в Мексике и эмоциональное влияние смерти его брата Фрэнка. Исполнительный директор Universal Pictures Том Маунт подчеркнул, что сценарий Вурлитцера не получил единодушного одобрения, что способствовало его возможному отказу.

Дикий оттенок Пола

Драфт в октябре 1980 года начинается с последовательности мечты с изображением апокалиптических армий, сигнализируя о предчувствии Павла Атрейдеса. Сценарий Скотта рисует яркую картину с подробными описаниями, которые отражают его фирменный визуальный стиль. Пол, изображенный как 7-летний подросток с длинными светлыми волосами, проходит испытание воли с преподобной матерью, демонстрируя свою раннюю «дикую невинность». Эта версия Павла напорище и подвергается вспышке, изображающей его рост с 7 до 21 года, превращаясь в мастера-мечника и лидера.

Давно живая император

Ключевой поворот в сценарии Скотта - это смерть Императора, которая вызывает цепь событий. Сценарий представляет мистическую похоронную сцену, когда душа императора транспортируется красочными энергиями. Смерть императора приводит к тому, что герцог Лето Атрейдес получает планету Арракис, создавая почву для конфликта со своим двоюродным братом, бароном Харконненом. Знаменитая линия барона об управлении специями повторяется в этом проекте, поднимая вопросы о его происхождении в фильме Линча.

Полет навигатора

Подобно версии Линча, сценарий Скотта включает в себя сцену на борту гильдии Heighliner с навигатором с специями. Подробное описание навигатора добавляет слой интриги и подключается к более поздней работе Скотта *Прометею *. Прибытие Atreides на Арракис изображена средневековой эстетикой, напоминающей легенду Скотта *, подчеркивая мечи, феодальные обычаи и экологические проблемы.

Сценарий также вводит новые элементы, такие как бар -бой с участием Пола и Дункана Айдахо, и сцена, где Джессика Левитат во время медитации. Сценарий углубляется в экологическое влияние сбора специй, а Лиет Кинес и Чани подчеркивают необходимость баланса в природе.

Барон пустошь

Предательство доктора Юэх является ключевым сюжетом, что приводит к вторжению в замок Атрейдеса Харконнена Смерти Коммандос. Видения и встречи Павла в городе, в том числе посещение логова Свиса Фремена, добавляют глубину к своему характеру. Насилие сценария более графическое, с интенсивными сценами боя и предательства.

Глубокая полемика по пустыне

Выход Павла и Джессики в глубокую пустыню изображается с повышенной интенсивностью, в том числе лицом к лицу с сэнд-червем. Сценарий, в частности, пропускает противоречивый сюжет инцеста, присутствующий в более ранних проектах, хотя он сохраняет момент близости между Полом и Джессикой. Их путешествие приводит их к пещере в гигантской червячной каркасе, где Пол Дуэлс Джамис и его принимает Фремен.

Сценарий завершается церемонией водой жизни, где Джессика становится новой преподобной матерью, укрепляя позицию Павла как Мессию Фремена. Проект заканчивается скалоладом, намекая на предстоящую поездку Павла, ключевой момент, который Герберт надеялся увидеть в фильме.

Выводы

Романы Герберта * Дюны * критикуют опасности харизматических лидеров, тема, которую усиливает сценарий Вурлитцера, представляя Пола уверенному молодому человеку, принимающему свою судьбу в качестве универсального диктатора. Сценарий, задуманный в первые дни современного научно-фантастического кинотеатра, направлено на то, чтобы заняться зрелыми темами и экологическими проблемами, потенциально впереди своего времени.

Несмотря на свои отклонения от романа, сценарий Вурлитцера предлагает уникальную перспективу на *дюну *, подчеркивая экологические, политические и духовные элементы. Наследие этого неизменного фильма включает в себя дизайн HR Giger и влияние на последующие адаптации. Поскольку * дюна * подходит к своему 60 -летию, темы распада окружающей среды и опасности фашизма остаются такими же актуальными, как и всегда, приглашая будущих кинематографистов исследовать эти богатые повествования.