丹尼-博伊尔预告《28 年之后》的史诗范围

自丹尼-博伊尔（Danny Boyle）的开创性末世惊悚片《28 天后》（28 Days Later）征服全球观众以来，仅仅过去了 23 年。等待即将上映的续集《28 年之后》的时间感觉漫长得无以复加。如果博伊尔和编剧亚历克斯-加兰（Alex Garland）将时间线缩短几年，让我们更快地看到这部影片，谁还敢抱怨呢？

虽然《28 年之后》有望延续前作独特、鲜明的视觉语言--前作中冲刺的 "感染者 "和原始的数字视频美学重新定义了僵尸题材--但新作的规模和气势也超越了原作的私密性。在观看了影片的前 30 分钟后，我与博伊尔谈起了他重返 "狂暴病毒 "世界的故事。

"博伊尔告诉 IGN："我们为这部影片采用了非常宽银幕的格式。"我们相信这将增强第一部影片通过速度、速率和对感染者的直观描绘所营造的不安感。在宽银幕上，他们可以从任何地方出现......你必须不断扫描周围的环境，时刻保持警惕。

博伊尔对于由亚伦-泰勒-约翰逊、朱迪-科默和阿尔菲-威廉姆斯主演的《28 年之后》的设想是，在保留原作中引人入胜的亲密角色时刻的同时，捕捉这种广阔的感觉。当然，这也包括设计新的、令人不安的方式来描述感染者。

从《28 天后》到《28 年后》，中间夹杂着英国脱欧

在《28 天后》之后的几年里，博伊尔和加兰定期讨论可能的续集（2007 年的续集《28 周后》，他们担任执行制片人）。博伊尔回忆起几年前在英国电影学院参加原版电影重映时的情景，他被原版电影经久不衰的力量所震撼。

"他笑着说："这是一种强烈的意识。"每次我们感受到这种火花，亚历克斯和我就会见面，探讨如何继续这个故事。

他们有各种想法，但往往不了了之。传统的续集之路让人感觉毫无新意。

"他说："亚历克斯甚至一度写了一个剧本，但感觉是意料之中的。他说，"病毒被军方或阴暗组织武器化......诸如此类。我们俩都不为此感到兴奋。然后我们开始讨论一个更大的项目：拍摄一系列电影，反其道而行之，在全球范围内传播病毒。

受现实世界事件的影响，他们没有在地域上做得更大，而是转向了内部。

"我们回顾了一下自己，意识到第一部电影本质上是一个英国故事，"他继续说道。"因此，我们缩小了关注范围。我们违背了预期，部分原因是最近的历史给了我们很多反思。对英国来说，英国脱欧是一个独特的地震事件。第一部电影之后发生的一些事情为我们提供了探索的机会"。

28年之后》的开头也确实如此，一个岛屿社区与受到感染的英国本土隔绝开来，被迫完全依靠自己的力量生存。

"博伊尔说："这就是这些电影的目的。"博伊尔说，"它们不是说教，而是反映我们所处的环境，以及我们作为个人和社会所遭遇的一切。

谁需要 iPhone？试试 20 部 iPhone（和 2.76:1 宽屏画布）

后来的 28 天》以数字视频拍摄而闻名，其原始、直接的特质是影片成功的关键。对于新电影，团队从这种原始、创新的方式中寻找灵感。

"博伊尔说："我们本可以忽略它，但我们选择让它影响我们。他解释说，第一部电影的 "元想法 "是，由于消费类摄像机随处可见，世界末日将被低保真的碎片记录下来。28 年后的今天，iPhone 已成为无处不在的记录设备。

博伊尔相信利用技术参数来创造性地描绘世界末日。这包括使用 iPhone（有时多达 20 部）同时拍摄特定序列。但这只是其中一种方法。

博伊尔与摄影师安东尼-多德-曼托（Anthony Dod Mantle，《28 年之后》也是他拍摄的）再次合作，为《28 年之后》选择了不同寻常的 2.76:1 宽高比，让观众沉浸在狂暴病毒肆虐的场景中。这种格式在 70 毫米的史诗电影中更为常见，营造出一种独特的张力和范围。

为了达到这种身临其境的效果，制作团队采用了多种技术：固定在演员身上的摄影机、专用传感器、定制的多摄影机装备、无人机以及大量的摄影机类型和镜头。其中包括为 iPhone 阵列建造的三个不同的支架。

"博伊尔解释说："一个用于 8 台摄像机的设备，一个人可以轻松携带；一个用于 10 台摄像机；一个用于 20 台摄像机。"在影片的后半部分，有一个令人难以置信的镜头使用了 20 台摄像机--你一看就知道。这个镜头生动、令人震惊，利用这种技术将你带入一个全新的现实世界。

博伊尔将 20 台摄像机阵列形容为 "我们其他人的子弹时间"。它在灯光和现场拍摄方面具有灵活性，可以安装在起重机、滑车上，也可以内置在布景中。

"他说："它可以提供 180 度的动作视角。他说，"在剪辑时，你可以选择任何视角--传统的单镜头视角或围绕拍摄对象的动态时间片段。作为一部恐怖片，我们用它来放大暴力场面的冲击力。

"他补充说："我喜欢它的原因与我喜欢打破界限的原因相同。他补充道，"这让观众瞬间置身于场景之中，而不仅仅是观察。当朱迪-科默和她的儿子面对亚伦-泰勒-约翰逊时，你会觉得自己就在她的房间里，或者在废弃的火车上，看到赤裸的阿尔法和它怪诞的揭示。

关于裸体首领的全部细节，还需等待影片上映。

惊心动魄的动作场面与深刻的人物刻画相融合

导演博伊尔和编剧加兰的再次合作--他们在《海滩》（2000 年）中的合作帮助加兰开启了自己的电影生涯--对于原版电影的影迷来说是一大吸引力。

"博伊尔说："在亚历克斯的所有作品中，他的写作都具有挑战电影的物理性。博伊尔说，"他提出了非常规的形体理念，导演必须努力应对"。

"他继续说道："在这个系列中，始终存在着以身体和动作为导向的挑战--要求展现新的东西。"但他总是用丰富的人物性格来平衡，伟大的编剧就是这样做的。

然后，博伊尔将自己的平衡融入表演中，注入 "电影的活力"。多机位摄影机等工具也发挥了作用。

"导演笑着说："这是一个让演员，尤其是经验丰富的演员保持警觉的绝佳工具。"他们通常会知道摄像机在哪里。这让他们无所适从。这就像'发生了什么？

"他继续说："我喜欢讲故事，不仅要讲人物，还要讲塑造叙事并给叙事带来压力的外部事件。"现实世界和我们创造的故事世界之间的互动令人信服。这是一个很好的组合。

这种方法如何在最终影片中充分体现尚待观察，但博伊尔保证《28 年之后》将打破人们的预期。

"这部电影极具挑战性，"他说。他说："它与你的预期完全不同。它在预料之中，但也极不寻常。我为此感到非常自豪。